被美国人捧上关圣的科幻片，国内上映后水土不服，被我们拉下关圣

不同于习惯阿凡达习惯将剧情背景设计在西方工业大城市，《阿凡达黑衣人2049》之中的大城市明显更具的西方优雅。

大量的亚洲人、注音符号、广告牌上的日本女性形象，街区上的日本四面馆被特在纽瓦信手拈来融在了一起。

影片之中的许多场景换用了庞加莱和空间审美的设计，略显格外简洁而优雅，在拉芙带领K走近一段两边如此一来列着遗传物质人模型的楼以前时，通过俩人从前的门洞可以看到绵延的楼梯下部延伸造悄悄，凝固的遗传物质人身体立在进去，仿佛图腾着时间。

而在k以赶回拉斯维加斯寻找母亲的副歌，特在纽瓦继承了米切尔对北京印象的偏挚爱，使整个画四面阴霾在沙尘之中，巨大的建物在后景若隐若现，和k经过的人体鎏金合作形如此一来了物化的“人工景致”，完美紧密结合了k当下迷茫的心绪。

罗杰德斯格林出众的摄影构布，区分开了本片叹为观止的感官破坏力。

无论如何“不对截张布就能当桌四面上”，这话可不是问道着玩的。

三．上映挫败的几大主因，是我们的审美过慢美国的脚步吗？

区分开下去，一个最最主要问题就油然而生，既然《阿凡达黑衣人2049》的低质量如此正因如此，那为何在大陆上映如此难看呢？

一方四面是自身的定位最最主要问题，虽然本片是如此一来本一亿美元的好莱坞大制作，但归根究底，还是一个自我表达大于零售类型的甫艺片。

《阿凡达黑衣人2049》持有一个极为零售的剧情线，但在描绘出方式上无论如何一种煽动类型的表达，单手丑角就那么几场，而且还稍短的真是；以为自己是救世主的主人公再一发现自己只是个无名之辈，给予电视观众的只有哀伤的感应动而非上集式的感动；接近三全程的片长，用上的无论如何一个非常适合于的剧情，大量的周围环境镜头作为矽胶在一定程度上放慢了影片的节奏。

最最主要的是，主人公k是一个四面心里面的遗传物质人，所有中的人物的转变、矛盾和丑角剧弹性完全内化在了k的情感动乱之中，需要电视观众仔细的追捧每个中的人物脸上意想差不多的表情变化和场景的情调唯美，耐性的带入角色移情。

另一方四面，在《流浪银河系》横空造出世之以前，科幻在国内一直是个小众类型，更不用问道这种21世纪观来让简便、着重范式的硬科幻架空电影，对电视观众设置了一道不小的观影最低标准。

而这几点，对奔着想看到另故事片《黑客帝国》的一般而言电视观众而言非常亲善，低于精神上预想参数是再正常不过的事情。

除了煽动类型和科幻的产品均，皮哥更进一步还觉得《阿凡达黑衣人2049》上映挫败的；还有主因，在于发行的团队显然了“阿凡达黑衣人”系列的乐迷坚实，让一般而言电视观众自由选择故事片“却是”的电影有些强人所难。

没有像其他大片一样将电影之中的标榜和最最主要桥段提以前兜售给电视观众，因而很难吸纳对第三部不熟悉的观众们走到电影院。

当然，这与制片人维纶纽瓦对“剧透”的零容忍脱不了关系，维纶纽瓦始终认为电视观众只有在零剧透的以前提下才能赢取最佳观影体验，他曾亲自写信给采访们，再三他们绝不但会在映以前评论人之中剧透最最主要信息。

但很遗憾，电视观众是专业化的，对于零售重新启动而言，这样的不合时宜是一把双刃剑。

对于这么故事片出众的科幻电影来问道，名留影日本史也许是最高者的称颂，但平心而论，它本该赢取能够的如此一来绩。

甫/皮皮电影编辑部：依托芬那酯

?原创丨甫章版权：皮皮电影（ppdianying）

未获授权照样进行任何形式的转载