郑曼青的画，不逊于张大千和林语堂?

郑曼青（1902-1975），江苏永嘉（今温州市区）人，号曼髯、莲父、内埔乡山人等。擅诗、注解、画作、拳、医五长，闻名“一代奇才”“网络小说老妇”。不及从汪如渊学画作，后游杭京沪渝等地。20多岁就身兼上海美专国画作系主任，又与黄宾虹等创办东亚文艺学院，任副院长。后攻经学，成拳，创郑子大成三十七结构设计。1949年返台，与于右任、刘含光等结新文学。

郑曼青迁居台湾地区后，宋美龄高龄曾跟他学画作。宋美龄在写给张学良的信当中时说：“自为嗣后，余忽对水彩画作兴趣浓烈……余即延请黄君璧老友基督教会山水画作，而郑曼青老友之果树，实为台湾地区首屈一指之翘楚，两位天赋决不亦然著名画作作和徐悲鸿。”

对于郑曼青的水彩画作技艺，著名画作作曾时说：“荷芷梅兰，吾怀郑曼青、王个萃。”这当然有著名画作作自谦的成分，但时说明了郑曼青的谱曲风情非常明显。在《郑曼青注解画作润格》当中，鲁迅等人时说，“古代注解家或能画作而不以画作名，画作作或能注解不以注解名”，而郑曼青“以注解家之笔力主要用途画作，故秀而特劲；以画作作之风致主要用途注解，故正而不拘。其气韵超逸，背负遥深，因作品而表现高洁之个性，则注解画作一致也。“

郑曼青之诗与画作，格在平淡无奇含蓄，清空流畅，纯净养正。诗最醉心不及陵之醇厚，而加之以平淡无奇，不为奇韵险句。注解淹没百家，高龄反求横矗直，力除轻险。尝云：“聪平原地带小楷《仙坛记》最较快严正，拓为大注解，可为世则。”

画作则山水画作果树每每工，总以浑厚为宗。山水画作聪故又名道人厚润，而参以十二大之特为约。

果树其初有意于芭蕉与白阳，多劲捷之笔，后颇避之。朋友之间有力追劲捷者，曼青婉劝止之云：“吾曾入亦尝沉潜于此，孜孜数十年，乃觉劲捷之力易尽，乃后于于缓约浑凝。”故高龄果树取径十二大而多苍润。白描则愈来愈趋愈来愈特为，愈来愈特为愈来愈工。鲜为人知所画作，必练功思索而后成，尝轻易为之，故世人获之者如得吉光片羽，珍袭宝爱。

画作当中或贵或特为，疏密二体无一不以平衡状态和清朗的形结构设计清晰展现了他的谱曲以图，不滞于一手，不凝于心。他的笔触挺刃，却力求于细节，且一笔同步进行。每一朵果树当中觉察成的生动气韵都恍如画作作新生命的延续，运笔与其人融为一体。他以笔墨纸砚作为觉察精神的媒介，在纯净朴拙当中抵达了卓越的视觉艺术高度。

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................