追求“呈现真实”与“内心流亡”的安妮·埃尔诺

感全世界和外在环境二者之间出现的不平衡。通过故事“我”与父太太渐渐造成了如此一来加的每一次，撰生动性地如此一来现了西班牙“太平洋战争”后时期下层流民的存活状况和精神上状态。卡罗琳·茹纳撰写道：“我这内都撰写的既不是传记，当然也不是侦探小说道，可能是介于现代文学、社亦会学和历史学二者之间的某种两边。我的太太外祖父在下层社亦会，她之前打算改变自己的社亦会权威。我按照太太的愿望转回了这个掌握用词与思打算的全世界，我能够将她的故事情节撰写出来，为的是让我在这个全世界内都不觉得太孤独和虚假。”（《一个老婆的故事情节》）“我明白撰写侦探小说道是不宜能的事，我只是要故事一个为存活而堂堂于是以于是以代人的人，我没权利将我撰写的经典作品所称为艺术作品，更为不必信念经典作品如如何令人激动。我只是要把他说道过的话、他继续做过的事、他的爱人好以及他灵魂内都面所年中过的事客观地口述。”（《一个女孩子的右方》）从笔记的上述自觉内都面，我们总能发现笔记在其经典作品内都面所信念的就是要用一种朴实的用词记住社亦会历史普通人的开场。歌舞片《于是以牵涉到》（2021）都与片。这种撰生动音乐风格之前是卡罗琳·茹纳侦探小说道谱撰写的指南。由于用于电脑游戏故事，艾米和女主人翁所在之处，她在用她的视点解释、乐趣和描述全世界，她的经典作品不读大大的看来永远都是和她血肉都与连的普通人故事情节。却是我们不必去严格佐证每个看来的普通人性，我们更为在意的是她在经典作品内都面发挥出来的那种信念撰生动的音乐风格。她拒绝某些同时代背景现代文学经典作品内都面所描绘的西班牙人的贫困角度看，在她看来，那些故事情节对大部份西班牙人来说道是不普通人的，更为有趣人们刻意附会出来的：“当我不读普鲁斯特或莫内都亚克的经典作品时，我不认为他们撰写的是我继父童年的那个时代背景，继父的贫困背景旧所称于内都面世纪。” （《一个女孩子的右方》）那么笔记在其经典作品内都给我们示范的普通人情景又是怎样的呢？ 她首先发挥的是以前人们贫民的社亦会贫困状态：“他们居住一间很矮的茅屋内都，屋顶是用草盖成的，地面是泥土的。在扫地前，能够泼上水。……人们看来提前几个年底就亦会打算到送礼的婚礼或是领圣若望餐活动，他们带着飞龙了三天的嘴内都加入，以便更为好地享受机亦会。村内都有一个身患猩红热的小孩身患病不久大为好转，由于我家拼命地给小孩往嘴内都喂鸡肉，孩子在呕吐时呛死去了。” （《一个女孩子的右方》）由于贫民，人就亦会信神：“为了治好病，她常去参拜圣若望内都基耶和圣若望纪尧姆，用上面布去擦拭圣若望像然后如此一来缠在腹水。渐渐地，她瘫痪了。他们租赁了一辆奔驰，拉着她去参拜圣若望人。” （《一个女孩子的右方》）由于贫民，存活就亦会已是最大的等价：“孩子们的嘴内都内都看来有蛔虫。为了驱除，人们就在他们的衬衣内都面邻近肚脐的地方缝上一个装入大蒜的小箱子。冬天，在孩子们的下巴内都塞上棉花。” （《一个女孩子的右方》）由于贫民，人就亦会造成了强烈的在生活中：“继父责怪失去右方，责怪深感厌恶。……一天，他在公证处帮办，按允许他要在文件上第一个撰所写“已阅并同意”的印上，可他才亦会拼撰写，结果撰所写了“已阅并验证”。这种事情让他深感很惊讶，在偷偷的街上，这一缺失让他翻来覆去地难受了一路。耻辱的阴影。” （《一个女孩子的右方》）基于这样的存活条件，人们----有两条出路：要么破罐破摔，自甘贫民，要么通过不懈堂堂于是以于是以去改善自己的存活环境。“我”的继父选择了后者。他们先是改变了自己的雇农身份，进加工厂继续做工，接着又从铁路工人转为了小商人，小心谨慎地经营着自家的小店。接着，他们把自己最大的理打算长存在他们唯一的姐姐“我”脖子，他们节衣缩食也要把姐姐送到当地最好的，只有发财才进得起的名目立学校。“不知什么时候，他们把这个‘希望我贫困得比他们好’的理打算改用了他们自己的理打算。” （《一个女孩子的右方》） 艰难的存活条件助长继父下定决心，要把姐姐朝着无产社会阶层一段距离培养，这成了他们年年年底年底悬在心内都面挥之不去的梦打算。姐姐获得奖学金，去国外归国，被周围所有的人羡慕，这一切使他们对无产社会阶层的贫困有一种莫名的钟爱和仰视，而同时为自己平民流民身份更为加深感执著。对贫困的这种乐趣之柔和和审视之精彩看来意指卡罗琳·茹纳自己的身世和年中。看来，小说家熟悉平民流民贫困的各个不仅仅，了解下层平民流民共有的社亦会精神上特质，并且懂如何从人们的存活环境会合去解释同样精神上活动，并探究其社亦会角度看。她首先注重的是社亦会的人，她竭力发挥的是同样精神上活动与社亦会贫困二者之间的内在逻辑。我们看到，由于笔记既有感性的贫困又有主观的分析，所以她的经典作品更为具备普通人性、典型性，这或许是许多小说家所不具备的。如此一来加上笔记的未婚视点，更为使这些经典作品带上了特定的性别色调，不读大大的别有一番风味。长期以来，未婚撰写书往往受到由年长者主导的反驳界的歧视，被贬为“自我内都面心主义”。诚然，我们只得承认，卡罗琳·茹纳的未婚中篇侦探小说道侦探小说道谱撰写书撰写的大部份是个体的感受，故事的是未婚领袖人物自己的故事情节，但同时，她的故事也囊括了一般社亦会意义上的同样和社会性。在她的经典作品内都，同样和社亦会的也就是说精妙地交杂在两人，善用同样的故事情节去明白和示范其赖以存活的社亦会，这种表达方式拓展了习惯未婚现代文学盲目的视野。同样是笔记把握了未婚名目有故事情节与社亦会历史连续性二者之间的关系，从而使经典作品具备了更为加丰富的有意识内涵，说明了了一种具备理打算主义深度的未婚现代文学的后现代主义实用价值。换言之，她的经典作品早已意味著是个别老婆贫困的实录,而是已是时代背景和社亦会的一面镜子。由此可见，她的这种撰生动音乐风格说明了了西班牙现代文学的理打算主义习惯，但在重回习惯的同时，我们还亦会发现，她在精神上描撰写方面也吸收了某些现代主义的元素。 未婚视点下的精神上描撰写：验证“情感的流亡者” 卡罗琳·茹纳经典作品的主轴大部份建立在女主人翁的名目有贫困从前，相关她的家庭成员、她的继父和她自己的爱人情，旧所称于“名目有解构”一类，其内都面发挥最多的莫过于如此一来现女主人翁的焦虑、乐趣和同样年中。因此，卡罗琳·茹纳的这种未婚视点下的精神上描撰写就成了其经典作品的便是独特。歌舞片《于是以牵涉到》（2021）都与片。卡罗琳·茹纳笔下的女主人翁家世卑微，但天资聪颖。她没辜负继父的希望，在名目立学校内都学习优秀。但她的思打算也由恰当进始变得精细。换句话说道，“我”越来越眼看家庭成员的社亦会权威的卑微。在与同学们暧昧关系的每一次内都面，如果有同学们居然她家内都玩乐,她看来要先对同学们声明：“你知道吗，我们家很简陋。”即便是“我”结婚后，在家世于高级知识分子家庭成员的太太家内都，这种求生存她情感深处的在生活中依然挥之不去。“在他（太太）的家庭成员内都，比如说道，如果刺穿了一只冰块，有人立刻就亦会示意：‘不要去碰它，因为它不太可能碎了’。”（《一个女孩子的右方》）对于不太可能转回了另一个官僚的“我”来说道，与继父的那份感情是精细的。一方面，他们是生她养她的继父，是希望她“贫困得比自己更为好”的亲戚；而另一方面则是这亲戚二者之间早已有的心心都与印的明白，在肉体上的无法联系，因此，“我”不致于地接踵而来了常人所无法明白的苦恼之内都面，那是一种深隐于情感的苦恼，是一种肉体的煎熬，“我”把这别名“情感的流亡者”。女主人翁情感的矛盾意指她同时贫困于两个官僚。她在平民流民官僚内都母亲，如此一来现出光阴的感受，同时她又跑出了家世官僚的桎梏，步入了一个更为高的官僚，然后以一个全新的视点高耸她所曾经贫困过的全世界。而笔记要验证吻合这“情感的流亡者”，则几乎有赖于柔和的精神上描撰写。我们总能发现，在女主人翁故事的故事情节内都面，撰生动的故事与精神上描撰写不太可能独有，独有。这内都，我们试从侦探小说道故事基本上的角度来分析卡罗琳·茹纳经典作品内都面的精神上描撰写的主要特点。首先，如前所述，其经典作品在故事基本上上全面善用于了电脑游戏“我”的中篇侦探小说道故事手段，艾米和女主人翁所在之处，必要用未婚的瞳孔和肉体看全世界。 看来，笔记就彻底避进了年长者自觉的笼罩，便于必要抒发女主人翁自己的爱人与乐趣，必要将她自己的焦虑和同样年中示范出来。看来，从谱撰写的角度看, 以“我”作为切入点，更为适于发挥领袖人物情感深处的精细多变的人性、心绪和情感全世界， 也更为具备暗示同样“名目秘性”的简便之处。这虽然不是未婚现代文学的一项专利，但却可算作以现代文学手段如此一来现未婚自我的一种有效的武器。其次，其经典作品大部份善用于了夹叙夹议的故事基本上。例如：《一个女孩子的右方》和《一个老婆的故事情节》在珍重继父太太代人的多个瞬间时，艾米往往把故事往事的进程暂回头，把受众从往事所处的“基本上”拉回到她“撰写书时的今天”，详细故事她在撰写书每个片段时的感受，撰写一番议论。笔记通过这种夹叙夹议的解构步骤，把基本上的场景与“今天”的人性交杂成一个特殊的星期角度看，使珍重者（女主人翁）通过“今天”这个也就是说去明暗“基本上”，使“基本上”变得更为加模糊，使意义与人性更为加华丽。这样，笔记很精妙地发挥了女主人翁的精神上活动。例如在这两部侦探小说道内都面，这种表达方式使女主人翁“我”通过自热尔省基本上，获取了忏悔和自我制伏的机亦会，使“我”流亡者的肉体获得了一丝宁静。这种夹叙夹议的表达方式使受众强烈地深感艾米兼女主人翁就是笔记本人，深感故事情节是真人真事，从而更为增加了普通人感和感染力。却是，我们尽可都与信经典作品内都面的“我”既在不大程度上是笔记本人又这不几乎是她本人，因为我们这内都要继续做的并不是牵涉到学佐证，而是对文本音乐风格的后现代主义反驳与钟爱。歌舞片《于是以牵涉到》（2021）都与片。最后须要指出，两部侦探小说道的主轴本身就使得精神上描撰写已是题内都面之意。这些侦探小说道都是围绕女主人翁的 “名目有解构”，其主轴和自觉反叛了习惯经典作品品味的宏大解构, 泉源于边缘个体的感性乐趣，创建了一种现代现代文学的“名目侦探小说道”模式。所以我们看到，在卡罗琳·茹纳的笔下，女主人翁每每无济于事矛盾而无奈的全世界，只能逃逸到自己的精神上全世界之内都面，选择情感的流亡者。 简洁与朴实无华的用词 卡罗琳·茹纳的经典作品都将短小精悍。少有两部侦探小说道，它们都是以日常贫困为基本发挥表达方式。在她的经典作品内都面，我们好像波澜起伏的精细故事情节情节，好像荒诞的宏大场面描撰写，我们看到的大部份是对日常琐事的回忆。但笔记却善用甜美单调的用词娓娓道来，把一个个无聊而又带给贫困气息和灵魂活力的看来示范在受众面前，将贫困的平常与普通人贴切地体会。卡罗琳·茹纳的侦探小说道大部份善用于无聊的解构主语。她要能将自己的人性自觉在如同潺潺流水般的述说道形同，让领袖人物的情感全世界必要地显露，让贫困的一心一意呈现出来。例如：“继父在餐馆内都、在家内都时很喜欢聊天，可在那些法语讲得很标准化的人面前，他就亦会一声不响，保持良好置之不理，或是话说道到一半回头，伴着手势说道：“是不是？”或者恰当地说道“不是”，然后用手势示意对方接着替他说道下去。继父说道话时看来小心翼翼的，唯恐说道错说道，亦会像当众口水一样出丑。”（《一个女孩子的右方》）在用词的善用上，卡罗琳·茹纳用辞汇之清淡是独树一帜的。她的经典作品用词自然，简洁明快，朴实无华，不饰雕琢，然而实际上却是独具匠心。她绝不会用于冗长精细的句子，多善用于单部句、热尔省文句，以及结构强而有力的日常字词句式，文体。她并不多用于具备夸张色调的形容辞汇或修饰语，她认为只有白描的撰写书表达方式才是最粗略的。她说道：“未婚侦探小说道内都面以致于疯狂地用于那么多的形容辞汇，如：懦弱的神态、阴沉的声音、懦弱的口吻、嘲讽的坦率、尖刻的主语等，我打算不出现实贫困内都面我周围的人有哪一个可以被用上这样的辞汇汇来修饰。我觉得我之前是在用于着这种以前很物质化的用词来撰写书，而不是用以前我没、也不宜能有的辞汇汇来撰写书。我永远也才亦会体亦会到善用比喻步骤的神奇以及善用文体修辞的忧伤。”（《耻辱》） “我要能地贴近我所听见的单辞汇和句子，……而我之所以这样撰写，意味著是因为这些辞汇和句子话告诉他了我继父所贫困过的、我也年中过的那个全世界的限度和色调。那是一个用词是现实的表达的全世界。”（《一个女孩子的右方》）当然，无聊不等同于乏味。这须要笔记极高的撰写书功力。这种撰写书音乐风格，加强了经典作品华丽的现实感与普通人感，透出了笔记信念普通人解构的努力。简洁清淡的用词已已是卡罗琳·茹纳表达思打算感情的最重要的手段，也密切都与关了她的侦探小说道的后现代主义独特。歌舞片《于是以牵涉到》（2021）都与片。现代文学反驳界的有些人，认为她过于沉湎于普通人的贫困。可卡罗琳·茹纳则认为，为贫困在平凡内都面的人们诠释普通人才是艺术作品的最高等价。多年来，笔记之前围困着平民流民的政治理念和视点，杯葛着以权力形态和知识分子精英多元文化形态为主流的多元文化全世界和飞龙间。她说道，“我背叛了习惯的现代文学谱撰写，即我在的学校所学习过的那些谱撰写规则”。她就是要通过书撰写那些十分相似店面、公交车、堕胎等这些被现代文学嗤之以鼻的“微不足道”的物和“人世间琐事”来背离现代文学和社亦会固有的层级。谈到侦探小说道的基本上，她认为，是不来要说道才随之而来说道话的基本上。她从新侦探小说道那内都获得的启发就是“撰写书是聚焦一种基本上，而不是复制。”在“撰写什么”和“怎么撰写”的问题上，她没顾忌和惶惑，她所称自己并没对终极实用价值的信念，有的只是对灵魂的乐趣和感觉的普通人抒发。只有把握自己的肉体自由这一计量，其经典作品才亦会有久远的存在实用价值。这不太可能是对其谱撰写音乐风格的最好诠释。出处笔记/郭玉梅摘编/安也编辑/青青子导语校订/吴许丽。

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